鏡に映し出され、分断され、再構築される。キメラは肉体を幻影に変え、肉体は見ることの重みで曲がる。
身体とは何であるかではなく、どのように見られるかである。キメラは、視線、欲望、表象が人間の形をどのように断片化し、再構成するかを暴いている。このシリーズは、肉体が幻影となり、視覚が真実を歪める、光学的な断絶について描いている。
ブッラク・ブルット・ユルディリムは、鏡、遊び心のある表面、光学フィルター、光を通して超現実的な解剖学を構築する。皮膚は地形となり、可塑物質となり、きらめく幻想となる。顔は消え、アイデンティティーは溶解する。残るのは光り輝く断片であり、組み立てられ、フェティッシュ化され、疎遠になる。これらは肖像画ではなく、コラージュである。ハンス・ベルマーの壊れた人形、シンディ・シャーマンのアイデンティティ・プレイ、ORLANの身体への介入を彷彿とさせるように、ブーラクのカメラは脱構築のエージェントとなる。身体はもはや文書化されたものではなく、自作されたものなのだ。
一コマ一コマが疎外感の衝撃を与える。見る者は自分の視線を痛感する。見えているようで見えていないもの。肉は鏡となり、歪みは物語となる。キメラはアートとスペクタクルの間の不安定な空間を占めている。コレクターにとって、このシリーズは視覚的なインパクトだけでなく、コンセプチュアルな密度も提供してくれる。
