エコトーン

生態学において、 エコトーン これは、2つの生態系コミュニティの間の移行地帯であり、森が草原へと変わり、淡水が塩水と交わる一帯である。こうした境界域は、多くの場合、両側のいずれかよりも生物多様性に富んでいる。両方のコミュニティに属する種がそこで交わり、中にはこの場所以外には生息しない種もいる。. エコトーン このシリーズは、身体をそのような領域として捉えて撮影している。このシリーズは、皮膚と外界の境界線が曖昧になり始めるまで、身体を、自然の前面に置かれた存在ではなく、自然の一部として、その起源の地へと還していく。.

カラーとモノクロを問わず、このシリーズは、身体が風景の被写体である状態から脱し、その質感、リズム、そして光を取り込みながら風景の一部となる瞬間を捉えている。.

このシリーズは、ある単純な観察から始まっている。すなわち、自然と文化は対立するものではない、ということだ。 どの草原も一部は人間の働きによるものであり、どの人間の体も一部は他の生物種から成り立っている。馬たちはこの考えを具体的に示している。多くの草原は、動物が草を食むか、人が草を刈るからこそ存在している。放っておけば、それらは低木地帯となり、やがて森へと変わってしまう。一見、野生のよう見える風景も、多くの場合、長い歳月をかけた協働の産物なのである。. エコトーン この作品は、実際に人が生活している土地に焦点を当てている。そこを歩き、働き、使用の痕跡が残され、人間の姿は他の生き物たちの中に立ち、決してそれらより上に立つことはない。ここでの自然とは、人間がやってくるのを待つだけの、手つかずの風景ではない。 エコトーン, 、背景は存在しない。身体と環境は同じイメージを共有し、その中において同等の重みを持っている。.

自然の中に置かれたヌードは、古くから調和や郷愁、あるいはより高次な何かへの憧れを表現するために用いられてきたものであり、このシリーズも、そのようなイメージと誤解されかねない。. エコトーン 過酷な情景の傍らに、より穏やかな情景を並べています。岩場の間に佇む人影、耕作地の上に横たわる人影。ここでの身体は、ロマンチックな風景というよりは、労働の風景に属しているのです。.

作品に登場する動物たちは、単なる象徴や小道具ではなく、対等な被写体として描かれている。特に馬たちは、人間の姿に従属することなく、画面を共に占めている。動物はモデルのように指示を出すことはできないため、これらの写真には、写真家が意図しなかった要素も含まれている。構図は、通常、被写体と背景を分ける階層関係を否定するように構成されている。.