あなただけが近くにいる すべてが遠ざかるとき

このシリーズは、パンデミックの最中に生まれた。当時、距離は世界中のあらゆる人にとっての常態となっていた。身体にとって最初にして最も無防備な境界である「肌」には、もはや触れられなくなっていた。移動は止まり、スタジオは閉鎖された。長年にわたり、グループで、共有スペースで、至近距離の親密さの中で行われてきたこの実践のあり方は、一挙に途絶えてしまった。.

すべてが遠くても、あなただけが近くにいる は、その中断された時間の中で作られた。パンデミック編 エコトーン, 、身体と自然環境をテーマにした長編シリーズ。ここでは、感情のトーンが変化する。. エコトーン この作品は、馬や木々、花、水の中に人体を配置し、生態系を構成する一つの要素として捉えています。このサブシリーズでは、陸と水が交わる場所にある細長い暗い砂浜の上に、座ったり、しゃがんだり、丸まったり、背を向けたりした単独の人体を配置し、画面にはそれ以外のものは一切写り込んでいません。.

その風景は、抽象的とも言えるほどミニマルだ。濡れた海岸、さざ波、細い地平線。 木も、建築物も、目に見える天候も、他の人影もない。画面全体を独り占めしている身体だが、その中では小さく、隅へと追いやられ、時には暗い砂に溶け込んでかろうじて判別できる程度だ。これらの画像が記録しているのは、自然の中に存在する身体というよりは、むしろ身体の 自然との距離. .波は近く、水は近く、地球は近い。他のすべては遠い。.

海岸線は、あらゆるエコトーンの中で最も身近なものであり、陸と水が接し、互いにその境界線を絶えず描き直している線である。 エコトーン, 、その境界は出会いの場である。ここでは何もなく、身体だけがそこにぽつんと佇んでいる。.

このタイトルは、あの時期の感情的な構造に由来しています。物理的に近くにいる人々は、ほとんど耐え難いほどに親密になり、一方で家庭という境界の外にあるあらゆるものは、スクリーンの中に引きこもってしまいました。タイトルにある「親密さ」とは、安らぎというよりは、制約下における近接性という事実を指しています。世界が遠ざかると、手の届く範囲に残されたものが、経験のすべてとなるのです。.

人物たちは、そのほとんどが静寂の瞬間に、遠くから背後から撮影されている。顔が写っていないのは意図的なものだ。背後から見た人物は、鑑賞者の方を向いているのではなく、鑑賞者が見つめる方向を見つめているのだ。 カスパー・ダーヴィト・フリードリヒは、この手法を用いて、鑑賞者を孤独の「前」ではなく「内部」に位置づけたが、ここではそれが特定の年を象徴する重みを持っている。これらは、水辺で身体と共に孤独であるという状態を描いた習作であり、当時、それがまだ可能な数少ない出会いの形の一つであった時代のものだ。そこに写る人物は匿名のままである。 モノクロの階調の幅は、これらの画像を、このシリーズの他のカラー作品よりもさらに厳粛な調性の中に留めている。 エコトーン.

このサブシリーズは、単一の長期にわたって制作されたものであり、現在もなお、その中において独自の、首尾一貫した一連の作品群として存在している。 エコトーン. .それ以来、再開されていない。.