Только ты рядом, Когда все далеко

Эта серия возникла во время пандемии, когда дистанция стала реальностью для каждого человека в мире. Кожа — первый и самый уязвимый барьер тела — стала недосягаемой. Путешествия прекратились, а студии закрылись. Тот способ, которым эта практика велась на протяжении многих лет — в группах, в общих помещениях, в атмосфере близости и интимности — мгновенно прекратился.

Только ты рядом, когда все далеко. была сделана за это время. Это глава о пандемии Экотон, цикл подробных материалов, посвящённых человеческому телу и окружающей среде. Здесь эмоциональный настрой меняется. Экотон показывает тело среди лошадей, деревьев, цветов и воды как один из элементов экосистемы. В этой подсерии тело изображено в одиночестве — сидящим, присевшим, сгорбившимся или отвернувшимся — на узкой полосе тёмного песка, где суша встречается с водой, и в кадре больше ничего нет.

Пейзаж настолько лаконичен, что граничит с абстракцией: мокрый берег, небольшие волны, тонкий горизонт. Ни деревьев, ни архитектуры, ни видимых погодных явлений, ни других людей. Тело занимает весь кадр, но выглядит в нём крошечным, отодвинутым в угол, порой едва различимым на фоне более тёмного песка. На этих снимках запечатлено не столько тело в природе, сколько само удалённость от природы. Волна - близко, вода - близко, земля - близко. Все остальное далеко.

Береговая линия — самый знакомый из всех экотонов: это граница, где суша и вода встречаются и постоянно перерисовывают друг друга. В Экотон, граница — это место встречи. Здесь она обнажена, и тело находится на ней в одиночестве.

Название отражает эмоциональную структуру того периода. Люди, которые по-прежнему находились рядом физически, стали почти невыносимо близки друг к другу, в то время как всё, что находилось за пределами домашнего пространства, ушло за экраны. Близость, о которой говорится в названии, — это скорее факт вынужденной близости, чем источник утешения: когда мир отступает, всё, что остаётся на расстоянии вытянутой руки, становится всем нашим опытом.

Фигуры в основном сфотографированы со спины, с расстояния, в моменты затишья. Отказ от показания лица является сознательным. Фигура, видимая со спины, не обращена к зрителю; она смотрит туда, куда смотрит зритель. Каспар Давид Фридрих использовал этот приём, чтобы поместить зрителя внутрь одиночества, а не перед ним, и здесь он несёт в себе всю тяжесть того конкретного года. Это исследования состояния одиночества с телом у воды, в то время, когда это было одной из немногих форм встречи, которые ещё оставались доступными. Человек на этих снимках остаётся анонимным. Черно-белая тональная гамма придает изображениям более строгой характер, чем цветные работы, представленные в других частях Экотон.

Эта подсерия была создана в течение одного длительного периода и по-прежнему представляет собой самостоятельный, целостный цикл в рамках Экотон. С тех пор он больше не открывался.