Ниша

Ниша — это углубление в стене: пространство, подготовленное для чего-то, чего там пока нет. Ниша Именно это служит отправной точкой. Серия запечатлевает пустоту, которую ощущает тело, оставшись наедине в комнате, ту пустоту, которая открывается вокруг человека, когда все остальные уходят. Женщина прислоняется к занавеске, сгибается, обхватив подлокотник кресла, отдыхает в свете между двумя комнатами. Камера остаётся за пределами этого уединения и фиксирует то, что происходит, когда телу больше некуда деваться.

Rooms are made to the measure of bodies. A chair keeps the angle of a back, a bed the length of a sleeper, a doorway the height of someone walking through, so that even an empty room describes the people it was built for. Left alone, a person begins to fit into the shapes the room has kept. A corner is the smallest shelter a room can offer: two walls meeting, enough to hold a body that wants to be held.

На одной фотографии номер отеля оформлен в строгой симметрии вокруг пустой двуспальной кровати, расположенной в арочном нише. По обеим сторонам горят два настенных светильника. Женщина сидит, сгорчившись, на дальнем краю кадра, рядом с занавеской; её кожа приобрела тот же янтарный оттенок, что и стены. Центр изображения принадлежит пустоте; тело ждёт на его краю. На другой фотографии фигура стоит в профиль у подножия лестницы, прислонившись одной рукой к дверному косяку. Узкий луч бокового света освещает её плечо и бедро, а остальная часть тела погружается в тёмное дерево вокруг неё; изгиб её спины повторяет изгибы витражной двери позади.

The figures occupy the room's own hollows: the inside of an ornate wooden cabinet, the depth of a window embrasure, the shadow beneath a skylight. They fold themselves into corners as if the room had made space for them. Slowly, the boundary between body and room loosens. Against a bright window, a figure becomes a dark contour, one more shape in the architecture; in a pale room, skin and linen share the same light; in a dark one, the body sinks back into the shadow around it.

Colour and material carry this merging. Heavy curtains in burgundy and brown fall around the figures like stage drapes; velvet armchairs hold bodies the way hands hold faces. Warm ambers and rusts, cooler notes of teal and deep blue, rooms washed almost white: the palette of the room becomes the palette of the skin. Cats appear in several photographs, curled nearby, walking past, watching: silent witnesses to private hours.

On the walls, art answers back: Alphonse Mucha's sinuous figures, classical drawings of draped women, photographs of nudes. These images-within-images form a мисс эн абиме in which the photographed body echoes the bodies already hanging in the room.

Эта работа вступает в диалог с интерьерами Йоханнеса Вермеера, где свет проникает через окна с свинцовыми переплетами, а фигуры находятся в состоянии между движением и неподвижностью. Комнаты Ниша выглядят более изношенными и обжитыми: квартиры с радиаторами и зимними деревьями, виднеющимися сквозь стекло, виллы с потрескавшейся штукатуркой, безликие гостиничные номера под изголовьями кроватей в стиле модерн. Здесь также присутствуют бытовые фотографии Нэн Голдин, хотя и в более мягком, менее откровенном ключе.

Painting has often shown a woman alone in her room as if through a keyhole, unaware of being watched, her privacy offered to the viewer as a reward. Ниша keeps the distance of the doorway and drops the pretence of secrecy. The figure knows the camera is there. The solitude in the frame belongs to the person in it, who decides how much of it to show.

В своих последних работах Бурак изображает отдельные части женского тела с чрезвычайно высоким контрастом и в сочетании с текстурой; однако его работы, на которых представлены полные женские фигуры в интерьерах, передают ощущение психологической и театральной стратегии, направленной на понимание взаимоотношений между фигурами и пространством.— Майкл Ханна, куратор, Aedra Fine Arts (полный обзор)