ニッチ

「ニッチ」とは、壁にあるくぼみのことで、まだそこに何もないもののために形作られた空間のことです。. ニッチ これを起点としている。このシリーズは、部屋に一人きりにされた身体が感じる空虚さ、周囲の人々が去った後に人の周りに広がる虚しさを写し出している。 ある女性はカーテンに身を寄せ、椅子の肘掛けに身をくるりと巻きつけ、二つの部屋の間の光の中に身を委ねている。カメラはこの孤独の外側に留まり、身体が他に居場所を失ったときに何が起こるかを記録する。.

部屋は、人の体に合わせて作られている。椅子は背中の角度に、ベッドは眠る人の身長に、出入り口は通り抜ける人の背丈に合わせて作られている。だからこそ、たとえ空っぽの部屋であっても、それが誰のために建てられたのかが伝わってくるのだ。 一人きりになると、人はその部屋が保ってきた形に自然と溶け込んでいく。部屋の隅は、その部屋が提供できる最小の安らぎの場だ。二枚の壁が交わるその場所は、抱きしめてほしいと願う体を包み込むのに十分な空間である。.

ある写真には、アーチ型のくぼみの中に置かれた空のダブルベッドを軸に、厳格な対称性を保って整えられたホテルの部屋が写っている。両側には壁灯が灯っている。 女性は、フレームの端、カーテンのそばで身を縮めて座っており、その肌は壁と同じ琥珀色を帯びている。画像の中心は「不在」が占めており、その縁で身体が待ち構えている。 別の写真では、階段のふもとに横顔の人物が立っており、片腕をドア枠に当てて上げている。細い横光が彼女の肩と腰を照らし出し、そのほかは周囲の暗い木目に溶け込んでいる。背中の曲線は、背後のステンドグラスの扉の曲線をなぞっている。.

人影たちは、その部屋が持つ窪み――華やかな木製キャビネットの内部、窓の奥行き、天窓の下の影――に身を潜めている。まるで部屋が彼らのために場所を用意してくれたかのように、彼らは隅々に身を寄せている。 ゆっくりと、身体と部屋の境界は曖昧になっていく。明るい窓を背景に、人影は暗い輪郭となり、建築の一部として溶け込む。淡い光が差し込む部屋では、肌とリネンが同じ光を分かち合い、暗い部屋では、身体は周囲の影の中に溶け込んでいく。.

色と素材がこの融合を体現している。バーガンディと茶色の重厚なカーテンが、舞台の幕のように人物たちの周囲に垂れ下がり、ベルベットのアームチェアは、まるで手が顔を抱きしめるかのように、体を包み込んでいる。 温かみのある琥珀色や錆色、涼しげなティールや深みのある青、そしてほぼ白く染まった部屋――その空間の色彩が、肌の色調へと溶け込んでいく。いくつかの写真には猫たちが写り込んでおり、そばで丸くなっていたり、横を通り過ぎたり、じっと見つめたりしている。それは、プライベートなひとときを静かに見守る証人たちだ。.

壁面には、芸術が応答している。アルフォンス・ミュシャのしなやかな人物像、ドレープをまとった女性を描いた古典的な素描、ヌードの写真。こうした「画像の中の画像」が、ある ミザンアビーム そこでは、撮影された身体が、すでにその部屋に吊るされている身体たちと呼応している。.

この作品は、鉛入りの窓から光が差し込み、人物たちが動きと静寂の狭間に佇むヨハネス・フェルメールの室内画と対話している。その部屋は ニッチ より使い込まれ、生活感あふれる光景――ガラス越しにラジエーターや冬の木々が見えるアパート、漆喰にひびが入った別荘、アール・ヌーヴォー調のヘッドボードの下にある無個性なホテルの部屋など。ナン・ゴールディンの家庭を題材にした写真も、ここには確かに映し出されているが、その表現はより柔らかく、告白的ではない。.

絵画では、しばしば、まるで鍵穴越しに見ているかのように、自分の部屋に一人きりでいる女性が描かれてきた。彼女は見られていることに気づいておらず、そのプライベートな姿が、鑑賞者へのご褒美として差し出されているのだ。. ニッチ 出入り口との距離を保ち、秘密を装うふりをやめる。その人物は、カメラの存在を承知している。フレームに映る孤独は、そこにいる人物のものであり、その人物がどれほどそれをさらけ出すかを決めるのだ。.

ブラクの近作は、女性の身体の一部を極めて高いコントラストで表現し、質感と融合させている。しかし、室内を背景に女性の全身を描いた作品からは、人物と空間の関係性を理解するための、心理的かつ演劇的な戦略が感じられる。— マイケル・ハンナ、エードラ・ファイン・アーツ キュレーター（レビュー)