Crave посвящена теме аппетита. В этой серии фотографий эротическое наслаждение запечатлено через призыв к чувствам: тепло кожи, медленное скольжение жидкости по ней, приоткрытый рот, взгляд, отвечающий взгляду. В «Удовольствие от текста» (1973) Ролан Барт выделил удовольствие, то удовольствие, которое утешает, от наслаждение, блаженство, которое вызывает беспокойство. Crave moves between the two. The camera comes close, close enough for the body to become texture and heat.

The nude has long been a genre of distance: the body seen whole, from far enough away to be judged. Crave gives up that distance. At this range the eye stops surveying and begins to work like the other senses. This kind of looking starts in the body before it reaches thought.

Honey falls from a wooden dipper and gathers in the hollow of a belly, the whole frame glowing amber. A pale liquid runs down a back and over the curve of the hips, caught in hard black-and-white light like rain on stone. An open mouth surfaces from total darkness. A woman leans against a wall bathed in violet light while her reflection in the mirror turns and looks straight at the viewer. An eye watches from a small green screen above a body softened into blur.

Crave draws on two traditions. One is the chiaroscuro of baroque intimacy, where skin emerges from darkness into a single source of light and flesh and shadow carve each other. The other is the chromatic photography that followed Nan Goldin and Wolfgang Tillmans, where colour itself carries the mood. In Crave Всё это сливается воедино: тёплые, как мёд, янтарные и красные оттенки, искусственное сияние фиолетового и зелёного, а также чёрно-белые тона, превращающие кожу и жидкость в чистый контраст. Кадр остаётся плотным, обрезая тело до той точки, где рождаются ощущения.

Жорж Батай, в Эротика (1957) охарактеризовал эротику как момент, когда тело на мгновение вырывается из собственной обособленности. Одр Лорд в работе "Использование эротики" (1978) провозгласила эротику источником знания и силы, чем-то, чему следует доверять, а не скрывать. Между этими двумя позициями, Crave рассматривает удовольствие как способ познания тела изнутри — через вкус, осязание и взгляд.

Desire also lives in what stands in its way. In other images, smoke, fogged glass, and coloured light slip between two bodies, and the photographer becomes a witness arriving a moment too late, catching the heat of something that has just happened, or is about to. In Barthes's «Разговор влюбленных», желание заключается в ожидании: это отношение к тому, что почти, но не совсем, наступает.

The gaze matters as much as the touch. For most of its history the nude was made for a viewer who could look without being seen. When a figure in Crave looks straight into the lens, or a reflection turns to meet the viewer's eye, that arrangement breaks: looking becomes mutual, and the viewer becomes one of the people in the room.

Сьюзан Сонтаг закончила Против толкования (1964), призвав к "эротике искусства"." Crave takes her at her word: it asks to be felt before it is explained.