キメラ

身体としての光学的断絶

鏡面化され、分断され、再構築された身体は、カメラの光学系の中にしか存在しない。.

写真は、あるがままを捉えることを約束する。. キメラ はその期待を打ち砕く。このシリーズでは、損傷した鏡、屈折する表面、投影された光によって、身体が断片化され、固定することも、完全に知ることもできない解剖学が生み出される。その姿は、二重になり、引き伸ばされ、折り畳まれているように見える。タイトルは、神話に登場するキメラを連想させる。互換性のない部品から組み立てられた生物で、不可能でありながら紛れもなく存在する。ここでは、身体はそれ自体がキメラとなり、矛盾を抱え、ひとつの真実に還元できない形となる。すべての歪みは、光、表面、肉体の振り付けによって、カメラ内で達成される。後から付け加えられるものは何もない。写真が記録するものは、レンズが実際に見たものであり、レンズが見たものは、レンズと身体の間に置かれたものに完全に依存する。このシリーズは、光学的介入の移り変わるツールキットを通して制作されており、2つのイメージが同じ構成に依存することはない。傷だらけでゆがんだ鏡が人体をとらえ、重なり合う平面に散乱させるので、1回の露光で人体が折り重なって見える。屈折した表面は、輪郭が漂い、予期せぬ場所で再びくっつく、柔らかな二重性を生み出す。色光と投影されたパターンが皮膚に溢れ、身体を光学情報を書き込むことのできる表面として書き換える。それぞれのイメージは、カメラが何かを直接見るのではなく、何かを通して見ることを求められたときに何が起こるかという実験である。 ラ・プーペ, 欲望の根底にある暴力を暴くために、女性の形をバラバラにして再構築した。 キメラ は逆の方向に作用する。ベルマーが切断し縫合したのに対し、これらのイメージは屈折している。暴力はなく、光学的な増殖だけである。他の会話は端々で起こる：草間彌生の彩度フィールド、オプ・アートの伝統による眼への圧力、ブラッサイ以降のモダニズム写真における壊れた鏡の長い系譜。しかし、支配的な問いは不変である。視覚野がそれを単一の安定した形として休ませることを拒否したとき、身体はどのように見えるのか？ キメラ, しかし、ある重点的な調査が、独自の名前のついたサブシリーズとして登場した。. ディズモルフィア は、傷のついたガラスやゆがんだ反射面を通して身体を撮影し、そのフォルムは、身体醜形障害の歪んだ自己認識を呼び起こすように引き伸ばされたり圧縮されたりしている。これらのイメージは診断を示すものではなく、経験を視覚化したものである。鏡が嘘をつくとき、それはどのように感じるのだろうか？ ディズモルフィア このシリーズ全体が持つ現代的な共鳴は避けられない。フィルターにかけられたセルフィー、AIが生成した身体、そして拡張現実の時代、, キメラ 本物の身体のイメージとは何か？これらの写真が示唆する答えは、単一のイメージには身体の完全な真実は含まれないということだろう。あらゆる表現は、すでに歪曲である；; キメラ 単に歪みを見えるようにするだけで、カメラの前で起きたこと以外は何も使わない。.

主な作品

サブシリーズ＆エディション

キメラ は1つの名前付きサブシリーズを含む。. ディズモルフィア 2025年度写真賞（ボディ＆ヌード部門）で入選を果たした。アーカイバル顔料プリントは、ハーネミューレ社のフォトラグ紙とバリタ紙に、5＋1アーティストプルーフのエディションでリリースされている。厳選された作品はアーツパー, サーチ・アートそしてアートマジュール. .直接のお問い合わせ、展覧会の貸し出し、コレクターの価格設定について： print@burakbulut.org.