ニッチ

静止した身体

ニッチとは、静寂に包まれた撤退の空間であり、静寂は布地、角、呼吸に感じられる。

女性がカーテンにもたれかかり、椅子に寄り添い、あるいは二つの部屋の間の光の中に佇んでいる。. ニッチ 身体とその周囲との触覚的な関係を捉える——パフォーマンスとしてではなく、存在として。これらは日常の孤独が織りなす私的な劇場であり、窓枠が舞台枠となり、寝具のひだが風景となる場所である。.

このシリーズは文字通りその名にふさわしい。人物像は建築の窪みに収まる──装飾的な木製キャビネットの奥、窓枠の奥行き、天窓の下の影。まるで部屋が彼らのために空間を空けたかのように、あるいはその幾何学の中に消え去ろうとするかのように、彼らは隅々に身を折りたたむ。身体は室内を支配しない。むしろ室内と折り合いをつけ、安らぎを得られる場所を探し求めるのだ。.

家庭用品は意味を蓄積する。深紅と茶色の重いカーテンが舞台幕のように人影を縁取る。ベルベットのアームチェアは、手が顔を包むように身体を抱く。 猫たちが随所に現れる——そばで丸くなり、通り過ぎ、見つめる——私的な時間の沈黙の証人として。壁には芸術が応える：アルフォンス・ミュシャのしなやかな人物像、ドレープをまとった女性の古典的素描、ヌード写真。これらの「絵の中の絵」は静かな対話を生み出す。写された身体が既に部屋に掛けられた身体を反響させる、ミゼ・アン・アビーム（無限の鏡像）を。.

この作品はフェルメールの室内画を想起させる。鉛ガラス窓から差し込む光と、動作と静止の狭間に佇む人物たち。しかしユルドゥルムの空間はより使い込まれた、より生活感に満ちている——ガラス越しに暖房器具と冬の木々が見えるベルリンのアパート、ひび割れた漆喰のイタリアの別荘、アール・ヌーヴォー調ヘッドボードの下にある無名のホテルルーム。 ナン・ゴールディンの家庭写真を思わせる脆弱性もここには存在するが、より柔らかく、告白的ではない。これらは危機の記録ではなく、人とその人が住む部屋との間の日常的な親密さの記録なのである。.

自然光はあらゆるものを形作る。朝の陽光は窓の細部を焼き尽くしながら人影をシルエットに残し、夕暮れ時は肌も木も同様に金色に染める。ある光景はモノクロで描かれ、温もりよりも形と影を強調する。別の光景では、色調は古い織物のパレットへと抑えられ──クリーム色、黄土色、カーテン生地の深い赤。.

ニッチ 空間と感情の内面を露わにする。時間は意図的に遅く流れる。身体は思考を抱きしめるかのようにテーブルの縁にしがみつき、他の身体は寝具のひだに溶け込んでいく。このシリーズは進行中であり、十数年にわたり個人宅や借りた部屋で制作が続けられている。選りすぐりの作品は、Artsper、Saatchi Art、Artmajeurを通じて限定版アーカイブプリントとして入手可能。.

ブーラクの最近の作品は、女性の身体の一部を極端に高いコントラストで、テクスチャーと融合させて表現しているが、インテリアの中で女性の全身像を見せる彼の作品からは、人物と空間の関係を理解するための心理学的、演劇的な戦略が感じられる。

アイドラ・ファイナート - マイケル・ハンナ記事全文 https://www.pointpleasantpublishing.net/single-post/burak-bulut-yildirim