Niş
Dinlenen Beden
Niş, sessizliğin kumaşta, köşelerde ve nefeste hissedildiği sessiz bir geri çekilme alanıdır.
Bir kadın perdeye yaslanır, sandalyenin etrafında kıvrılır veya iki oda arasındaki ışıkta dinlenir. Niş vücut ile çevresi arasındaki dokunsal ilişkiyi performans olarak değil, varlık olarak resmeder. Bunlar, pencere çerçevesi sahne, yatak örtüsünün kıvrımı ise manzara haline gelen, gündelik yalnızlığın özel tiyatrolarıdır.
Seri, adını kelimenin tam anlamıyla alıyor. Figürler mimari girintileri işgal ediyor: süslü ahşap bir dolabın içi, pencere boşluğunun derinliği, tavan penceresinin altındaki gölge. Sanki oda onlara yer açmış gibi ya da odanın geometrisinde kaybolmaya çalışıyormuş gibi köşelere kıvrılıyorlar. Vücut iç mekanı domine etmiyor; onunla uzlaşıyor, dinlenebileceği yerleri buluyor.
Ev eşyaları anlam kazanır. Bordo ve kahverengi ağır perdeler, sahne perdeleri gibi figürleri çerçeveler; kadife koltuklar, ellerin yüzleri tuttuğu gibi bedenleri tutar. Kediler her yerde görünürler — yakınlarda kıvrılmış, yanından geçen, izleyen — özel anların sessiz tanıkları. Duvarlarda sanat cevap verir: Alphonse Mucha'nın kıvrımlı figürleri, klasik drape giysili kadın çizimleri, çıplak fotoğraflar. Bu görüntüler içindeki görüntüler sessiz bir diyalog, fotoğraflanan bedenlerin odada asılı olan bedenleri yansıttığı bir mise en abyme yaratır.
Bu eser, ışığın kurşunlu pencerelerden içeri süzüldüğü ve figürlerin hareket ile hareketsizlik arasında bir askıda kaldığı Vermeer'in iç mekanlarını anımsatıyor. Ancak Yıldırım'ın mekanları daha yıpranmış, daha yaşanmış; camdan radyatörler ve kış ağaçları görünen Berlin daireleri, sıvaları çatlamış İtalyan villaları, Art Nouveau başlıklı yatakların altında yer alan isimsiz otel odaları. Nan Goldin'in ev fotoğraflarının kırılganlığı burada da mevcut, ancak daha yumuşak, daha az itirafçı. Bunlar kriz belgeleri değil, bir kişi ile yaşadığı odalar arasındaki sıradan samimiyetin kayıtları.
Doğal ışık her şeyi şekillendirir. Sabah güneşi pencere detaylarını yakarken silüetleri bırakır; öğleden sonra ise ciltleri ve ahşabı altın rengi bir tonla kaplar. Bazı görüntüler siyah-beyaz olarak işlenerek sıcaklıktan çok form ve gölgeyi vurgular. Diğerlerinde ise renkler eski tekstil ürünlerinin paletine göre bastırılmıştır: krem, okra, perde kumaşının koyu kırmızısı.
Niş hem mekanların içini hem de duyguları ortaya çıkarır. Zaman kasıtlı olarak yavaşlatılır. Vücutlar sanki bir düşünceyi tutuyormuşçasına masa kenarlarına yapışır; diğerleri ise yatak örtülerinin kıvrımlarına karışır. Serisi, on yıldan fazla bir süredir özel evlerde ve ödünç alınan odalarda geliştirilen ve halen devam eden bir çalışmadır. Seçilmiş eserler, Artsper, Saatchi Art ve Artmajeur aracılığıyla sınırlı sayıda arşiv baskısı olarak satışa sunulmaktadır.
Burak'ın son dönem çalışmaları kadın bedeninin bazı bölümlerini aşırı yüksek kontrastla ve dokuyla kaynaştırarak aktarırken, iç mekânlarda tam kadın figürlerini gösteren çalışmaları figür ve mekân arasındaki ilişkiyi anlamaya yönelik psikolojik ve teatral bir strateji hissi uyandırıyor.
Aedra Fineart - Michael Hanna. Tam Makale: https://www.pointpleasantpublishing.net/single-post/burak-bulut-yildirim
