Dysmorphia

Dans Dysmorphia, le corps devient une image instable, déformée et tordue par le reflet brisé de soi. Les modèles se tiennent devant un fond en mylar courbé et se regardent. La feuille leur renvoie des visages et des corps qu’ils ne peuvent pas voir tels qu’ils sont. Entre l’œil et cette feuille réfléchissante, la perception construit une réalité altérée où l’anatomie passe par l’examen de soi et le doute. Le geste familier qui consiste à se regarder se transforme en une quête d’une ressemblance qui tiendra la route.

Un miroir confère la force de conviction de ce que l'on voit de ses propres yeux. Même lorsque sa surface est manifestement peu fiable, l'image qu'il renvoie continue de s'imposer comme un jugement. Le corps est contraint de répondre d'une déformation qui relève de la surface du miroir et des habitudes du regard. Dans Dysmorphia, cette confiance mal placée dans l'image fait partie intégrante de la découverte de soi.

Chacun vit avec deux versions de son corps : celle qu’il ressent de l’intérieur, avec son poids et son envergure, et celle qu’il voit dans un miroir ou dans le regard des autres. Dysmorphia photographie le moment où ces deux versions se séparent. La pression sociale et les idéaux intériorisés creusent l’écart jusqu’à ce que le reflet montre quelque chose de plus dur que ce qui est réellement là. Ce qui se joue silencieusement dans la perception prend une forme physique devant l’objectif. Ces photographies ne formulent aucune prétention clinique. Elles montrent ce que signifie se voir autrement.

Ce regard critique se tourne également vers le spectateur. La recherche d’un visage familier sur cette surface déformée introduit dans l’acte de regarder des attentes en matière de proportions et de cohérence. Que devient une personne lorsqu’une image altérée est considérée comme la référence ultime de son corps ?

Le corps n'est pas figé. Le regard n'est jamais neutre.

Burak Bulut Yıldırım