其他地方

其他地方 在公共空间拍摄裸体：小巷、运河桥、黄昏时分的空荡街道、高悬于街道上方的阳台，以及城市与乡村中那些公共与私人领域悄然交汇的角落。 该系列提出了一个关于存在的简单问题：在一个与他人共享的空间里，赤身裸体地“存在”意味着什么？这些并非活动家意义上的表演或干预。它们更为静谧：在那些短暂的瞬间，一个“不属于此处”的身体被定格、被拍摄，然后重新融入城市之中。.

有一张照片中，一名女子站在悬挂着一排排晾衣的狭窄街道中央，双臂高举，仿佛正要起舞，独自伫立在两排紧闭的百叶窗之间。另一张照片中，一对情侣背对镜头，在农舍那座饱经风霜的山墙前十指相扣，农舍在辽阔的天空下显得渺小而宁静。 夜幕降临，一个身影赤脚大步走在路灯照亮的人行道上，轻薄的斗篷在她身后飘扬，而一位路人则继续沿着街道前行。 黄昏时分，在海岸线上，一位女子双臂环抱自己，水对岸的城镇灯光逐渐亮起。自由、温柔、暴露与自我保护并存：身体在每一幅画面中都清晰可见，而它的呈现方式则随地点而变化。.

公共空间遵循着鲜少被明文规定的规则：陌生人之间应保持多近的距离，视线可以停留在何处，街道允许人们看到身体的哪些部位。 赤裸的身体让这一切瞬间显现，并改变了周围万物的意义。人行道变成了边界，窗户变成了见证者，路人则成为了照片中张力的一部分。.

该系列继承了 飞车党, ，这个在城市中漫无目的地游走、解读城市表象的人物，却颠覆了"漫游者"的政治立场。波德莱尔和本雅明笔下的“漫游者”是在衣着与阶级带来的安全感中进行观察的。而且，那个形象也是个男人。 在十九世纪的城市里，独自漫无目的地行走的女性极易被误认为“公共女性”——这是对妓女的委婉称呼——而漫游与观望的自由，在很大程度上属于男性。本文的主题是 其他地方 暴露无遗：字面意义上的暴露，以及在未被期待被注视之处被注视所带来的隐秘暴力。当街头出现的身躯属于女性时，那段历史便被纳入了镜头之中。该系列作品始终围绕着这种暴露展开。.

这些照片经过精心布置，且大多拍摄迅速，以免打扰路人。 每次拍摄都基于参与者的同意，且参与者有权随时停止。选址基于其独特的建筑特征：粉彩色墙壁的狭窄街道、运河堤岸的几何形态、庭院通道的对称布局。 身体进入这些空间，摆出的姿势既不做作，也不挑衅。公共空间中的裸体形象所呈现的照片，与摄影棚里的裸体照片截然不同：环境既成为合作者，有时又成为对手。.

这些参考涉及多个流派。斯宾塞·图尼克的大规模公众裸体艺术将身体视为一种集体性的政治符号；; 其他地方 其创作规模恰恰相反，仅有一两个身体、一条街道，没有任何壮观场面。弗朗西斯卡·伍德曼在废弃的房间里拍摄裸体，长曝光使身体若隐若现；; 其他地方 将那种幽灵般的氛围带到了外面，带到了人来人往的街道上。居伊·德波的 驶离, ……情况主义者所倡导的“城市漂流”实践是该方法的基础，尽管在此处，“漂流”抵达的是一具单纯“存在于此”的身体，而它所处的位置本非人们所预期的。.

这张照片看起来很平静；但拍摄的瞬间却并非如此。每个身影背后，都蕴含着一座城市的脉动——这座城市随时都可能迎来转折，而当那脉动消逝后，它依然留存于画面之中。.