В спешке

На ходу (В спешке) снималась на протяжении четырёх лет в разных уголках Стамбула. Балерины неожиданно появляются в метро, на паромах, в переулках Галаты и вдоль проспекта Истикляль в Таксиме. Балет — западный вид исполнительского искусства, который обычно ограничивается рамками официальных сцен, — сталкивается с повседневной суетой улицы. Город и сцена, прохожие и зрители переплетаются.

Театр указывает зрителям, куда и когда смотреть: гаснет свет, поднимается занавес, и внимание зрителей сосредоточено заранее. Улица не дает никаких указаний. Каждый прохожий самостоятельно, за секунду-другую, решает, остановиться ли ему или продолжить путь, и именно это личное решение фиксирует камера.

Как только улица превращается в сцену, роли в кадре меняются местами. Зрители становятся настоящими действующими лицами изображения. На некоторых лицах читаются удивление, любопытство или нерешительность. Другие же не выражают абсолютно ничего: мужчина продолжает разговаривать по телефону, люди на скамейке не прерывают свой разговор, прохожие проходят мимо балерины на пуантах, даже не поворачивая головы. Безразличие — это тоже реакция, и фотографии уделяют ей столько же внимания, сколько и удивлению. Самообладание танцоров выделяет их из уличного потока, и эта дистанция делает видимой каждую реакцию вокруг них. Тела, которые смотрят, и тела, которые отводят взгляд, становятся зрелищем, в то время как город продолжает жить своим ритмом.

Вагоны, причалы и платформы созданы для того, чтобы люди проходили мимо. Люди делят их на несколько минут и научились не смотреть друг на друга. Балерина, стоящая у турникета или на палубе парома, нарушает это молчаливое соглашение. Танец задерживает этот жест на несколько секунд; фотография фиксирует, как долго город оглядывается, прежде чем двигаться дальше, или оглядывается ли он вообще.

Проект был освещён в турецкой ежедневной газете «Радикал» под заголовком "Kentte bale zarafeti" ("Изящество балета в городе").