Экотон

В экологии экотон — это переходная зона между двумя экологическими сообществами: полоса местности, где лес сменяется лугом, где пресная вода встречается с соленой. Такие границы зачастую богаче, чем каждая из сторон. Здесь встречаются виды из обоих сообществ, а некоторые из них не обитают больше нигде. Экотон изображает тело как некую зону. Эта серия возвращает тело туда, откуда оно пришло, — как часть природы, а не как фигуру, поставленную перед ней, — до тех пор, пока граница между кожей и миром не начнёт стираться.

В этой серии, включающей как цветные, так и черно-белые снимки, автор ищет тот момент, когда тело перестает быть объектом пейзажа и становится его частью, принимая его фактуру, ритм и свет.

Эта серия исходит из простого наблюдения: природа и культура — не противоположности. Каждый луг — это отчасти результат человеческого труда, а каждое человеческое тело — это отчасти смесь других видов. Лошади наглядно иллюстрируют эту идею. Многие луга существуют только благодаря тому, что на них пасутся животные или их косят люди; если их оставить без внимания, они превращаются сначала в кустарник, а затем — в лес. Ландшафт, который выглядит диким, зачастую является результатом долгого совместного труда. Экотон рассматривает землю такой, какой она является в реальной жизни: по ней ходят, на ней трудятся, и она отмечена следами использования, а человеческая фигура стоит среди других живых существ, а не возвышается над ними. Природа здесь — это не нетронутый пейзаж, ожидающий появления человека. В Экотон, здесь нет фона. Тело и окружающая среда составляют единое изображение и имеют в нём одинаковую значимость.

Оголенная фигура на фоне природы издавна использовалась для воплощения гармонии, ностальгии или стремления к чему-то высшему, и эту серию легко можно принять за изображение именно такого рода. Экотон сочетает более мягкие сцены с более суровыми: фигуры среди скал, люди на возделанной земле. Здесь тело вписывается скорее в трудовой ландшафт, чем в романтический.

Животные, когда они появляются в кадре, выступают в качестве равноправных героев, а не символов или реквизита. В частности, лошади занимают место в кадре наравне с человеком, не уступая ему по значимости. Животное невозможно направлять так же, как модель, поэтому в каждом из этих снимков присутствует элемент, который не зависел от решения фотографа. Композиции построены таким образом, чтобы отрицать иерархию, которая обычно отделяет фигуру от фона.